如果我跟你說，梁羽生和金庸同時代開始創作，兩人你追我趕，互有勝負，而且梁羽生和金庸幾乎勝率五五開，你相信嗎？

肯定不相信，那么，我們現在來給金梁PK做一個總結（從同一時代創作開始，不考慮梁羽生最初的兩部清末小說）：

1、書劍恩仇錄PK塞外奇俠傳。

金庸勝。

2、碧血劍PK七劍下天山。

梁羽生勝。

3、射雕英雄傳PK白發魔女傳

金庸勝。

4、雪山飛狐PK萍蹤俠影錄

梁羽生勝。

5、神雕俠侶PK冰川天女傳

金庸勝。

6、飛狐外傳PK散花女俠

梁羽生勝

7、倚天屠龍記PK云海玉弓緣

這一點有爭議，倚天屠龍記更為出名，但不是金庸最好的作品，云海玉弓緣是梁羽生最好的作品，這一局還是算梁羽生勝

8、鴛鴦刀PK還劍奇情錄

都是短篇，鴛鴦刀寫得尤其差，梁羽生勝

9、白馬嘯西風PK冰魄寒光劍

都是短篇，梁羽生勝

10、天龍八部PK狂俠天驕魔女

金庸勝

11、連城訣PK風雷震九州

金庸勝

12、俠客行PK大唐游俠傳

梁羽生勝

13、笑傲江湖PK俠骨丹心

金庸勝

14、越女劍PK飛鳳潛龍

都是短篇，金庸勝

15、鹿鼎記PK游劍江湖

金庸勝

此后，梁羽生還有游劍三部曲，還有廣陵劍，還有武當一劍，但是金庸已經封筆，不玩了。

我們來統計下，金庸和梁羽生的15次比拼，現在我們都知道，金庸是武俠小說第一名，梁羽生肯定比不過他。

但是金庸小說有很明顯的七上八下，長篇小說要比短篇小說要好。

看這15次PK，金庸勝利了8次，梁羽生勝利了7次，相差也不是很多。

我們震驚的是，梁羽生居然還可以在和金庸PK的時候，勝利了7次之多。

回顧下，不是不可能，《七劍下天山》比《碧血劍》好、《萍蹤俠影錄》比》《雪山飛狐》好、《散花女俠》比《飛狐外傳》好、《云海玉弓緣》比《倚天屠龍記》好（這一點存疑）、《還劍奇情錄》比《鴛鴦刀》好、《冰魄寒光劍》比《白馬嘯西風》好、《大唐游俠傳》比《俠客行》好，大家同意嗎？

那么，既然如此，金庸是從什么時候開始把梁羽生甩在身后的呢？

梁羽生是新派武俠的開山祖師，在他開始創作武俠小說一年后，金庸才開始寫作武俠小說，可是今天，金庸儼然成為了全球華人的文化符號，梁羽生卻只是一個普通的武俠作家而已，排名有時甚至不如古龍、溫瑞安、黃易等，這是為何呢？為何梁羽生的小說不如金庸的好？金庸從哪一部作品開始超過了其他武俠作家？

這個問題有不少人討論過，有人說，梁羽生個性比較拘謹，寫的人物比較呆板，情節比較寡淡。也有人說，梁羽生寫的人物大多千篇一律，可是金庸塑造的主角卻是性格各異的。還有人說，梁羽生受到舊式小說的影響較大，正邪觀比較正統，金庸寫的卻一直有比較豐富的正邪觀，魔教也可以是好人，正派也有偽君子。諸如此類。

事實上，1966年，曾經有一個叫做“佟碩之”的人寫過一篇《金庸梁羽生合論》，一直以來，大家覺得這人是他們兩人的主編羅孚，直到后來，才知道這個居然就是梁羽生自己寫的，在這篇文章中，梁羽生也反省了自己文章的諸多不足，同時，也承認金庸比自己寫得好。

那么，金庸到底是從哪一部作品開始封神的，徹底超過了梁羽生，直到現在，他們兩人無論是名氣還是作品銷量，都一個天上一個地下？

甚至到了今天，金庸已經被神話到了二十世紀小說家第四名，僅次于魯迅、沈從文和巴金，而梁羽生只是一個普通的武俠小說家而已，是什么造就兩人如此巨大的差異？

我在看到金庸和梁羽生的創作年表后，突然萌發了比較他們創作年表的沖動，比較后，得出了一個新的結論。

大家看，這是金庸和梁羽生的創作年表，再加上古龍的。

梁羽生自己在文中把自己的小說創作分為三個時期，從處女作《龍虎斗京華》到《江湖三女俠》，這是早期。從《白發魔女傳》到《還劍奇情錄》，這是中期，后面的是后期，不過寫作這篇文章的時候才是1966年，我認為應該從《狂俠天驕魔女》開始，才是后期。

比較之后，我們可以看出，梁羽生創作了兩部小說后，金庸看到武俠小說大有可為，同時被《新晚報》主編羅孚說服，開始寫作《書劍恩仇錄》，金庸的處女座顯然比梁羽生的好，但是如果與同時的《塞外奇俠傳》相比，似乎也相差無幾。

金庸的第二部小說是《碧血劍》，同時梁羽生正在創作的小說是《七劍下天山》，這是梁羽生的代表作，也是他地域比較廣大、情節比較復雜好看的一部了，《碧血劍》顯然比不過《七劍下天山》，連金庸自己都說，《碧血劍》他一直在做修改，改的最累，也是寫的最不好的一部。

也就是說，到1957年，雖然金庸寫作了2年，他還是比不過梁羽生的。

但是到了《射雕英雄傳》就不一樣了，前兩部小說，無論是金庸還是梁羽生，都創作了一年多，射雕英雄傳卻創作了兩年多，29個月，正是這部小說奠定了他武林盟主的地位。

然而，令人吃驚的是，金庸和梁羽生的差距并不是此時拉開的，同時的梁羽生創作了奇譎瑰麗的《白發魔女傳》，這部小說創作了一年，但是從知名度來看，并不弱于金庸，而且這部小說更是武俠小說中第一部女性覺醒的小說，女性作為主角，而不是男主角的附庸而存在，練霓裳算是第一個有獨立人格的女俠。

金庸此后求新求變，參考《羅生門》寫了《雪山飛狐》，這算是一個小品，質量也是不錯的，但是金庸自己也說過，自己的長處在于長篇小說，情節的豐富多變，這種小品是顯示不出其功力的。

如果梁羽生此時在于金庸較勁的話，那么梁羽生要略勝一籌了，此時的梁羽生創作了他的另一座高峰——《萍蹤俠影錄》，以明朝的土木堡作為真實背景，金庸有靖康之變，梁羽生有土木堡，此時應該扯平了，然而，《萍蹤俠影錄》并未創作很長的時間，一年便收尾。

1959年，金庸辦起了《明報》，創作了名著《神雕俠侶》，喜歡的人認為這是奠定金庸小說基調的一本書，“俠之大者為國為民”這句話正是出自這里，不喜歡的人則覺得情愛太多了。同時的梁羽生似乎在于金庸較勁，創作了《冰川天女傳》，同樣描寫了一個不食人間煙火的天女。這個時候，金庸和梁羽生的差距并不大。

金庸的《神雕俠侶》毋庸置疑是成功的，隨后他創作了《雪山飛狐》的續集《飛狐外傳》，這部小說質量上佳，但今天也并非其代表作，同時的梁羽生幾部作品都一般。

1961年，金庸開始創作《倚天屠龍記》，一開始的連載名字叫做《天劍龍刀》，一個很非主流的名字，同時代的梁羽生創作了《女帝奇英傳》，這是武俠小說創作的重要時代，在此之前，武俠小說全部都是以清朝和明朝作為背景的，金庸第一次以宋朝作為背景，此番的背景則是更為冷門的元朝，而梁羽生則第一次以唐朝作為背景，似乎要和梁羽生較勁，有意不拾人牙慧，又似乎唐傳奇太深入人心，金庸一輩子也沒有寫過以唐朝作為背景的小說，最后在《三十三劍客圖》中甚至抄錄了《虬髯客》的原文，覺得“崔顥題詩在上頭”。

隨后，1962年是金庸最為黯淡的一年，金庸創作了《鴛鴦刀》，現在看來，這簡直是一部鬧劇，評價并不高，創作的《白馬嘯西風》也草草收場，這兩部似乎本來就是作為短篇存在的，金庸這一年內外交困，不過大陸的逃港潮最終幫助明報走出困境。

同一年，梁羽生創作了一生中評價最高的代表作《云海玉弓緣》，論情節性和主角塑造，都是梁著第一，這部作品在那一年是壓過金庸的，女主角厲勝男十分光彩，甚至逼著金庸作出了改變，把《倚天屠龍記》的女反派趙敏強行變成了女一號，而原來的女一號周芷若強行變成了女反派，趙敏身上似乎還有著厲勝男的影子，但是金庸寫作技巧明顯更高超，完結后的《倚天屠龍記》也成為其代表作之一，但因為女主角變化的突兀，一直以來進不了金庸作品前四名。

也就是說，一直到1963年，雖然《射雕英雄傳》讓金庸奠定了武林盟主的地位，但要讓他真的脫離武俠小說的范疇而登堂入室，還不至于。他和梁羽生，甚至和司馬翎、諸葛青云、臥龍生、古龍的差距也不是很大。

1963年，是金庸發生質變的一年，他開始創作《天龍八部》，同時梁羽生開始創作《大唐游俠傳》，《大唐游俠傳》也是一部很好看的小說，以安史之亂的真實歷史背景演繹，酷愛金庸小說的張紀中翻拍的唯一一部梁羽生小說就是《大唐游俠傳》。

但是《天龍八部》達到的高峰注定是巨大的，《天龍八部》一直創作了32個月，同時期的梁羽生創作了四部作品，但是這四部加起來也比不上《天龍八部》，如果說，梁羽生能用創作4部的時間好好寫下《大唐游俠傳》，或許是另一個樣子吧。

金庸的摯友倪匡尤其喜愛金庸，他對《天龍八部》的評價是：

《天龍八部》是千百個掀天巨浪，而讀者就浮在汪洋大海的一葉扁舟上。一個巨浪打過來，可以令讀者沉下數十百丈，再一個巨浪掀起，又可以將讀者抬高數十百丈在看《天龍八部》的時候，全然身不由主，隨著書中的人物、情節而起伏。金庸的作品，到了《天龍八部》，又是一個新的巔峰。一個接著一個的巔峰，這是金庸創作力無窮無盡的證明，每一部小說，都有不同的風格，都帶給讀者新的感受。到了《天龍八部》，以為以后，總不能再有了，但是還有更新的巔峰。《天龍八部》的想象力，比《倚天屠龍記》又進了一步。更不受拘束，更放得開，浪漫激情更甚，堪稱是世界小說的杰作。

可以說，這個評價并不過分，梁羽生寫的《金庸梁羽生合論》中評價了金庸的幾個缺點，比如金庸在愛情故事上慣用的題材是一男多女、并不專一，比如金庸小說在詩詞、對聯等方面經常鬧笑話，例如黃蓉唱元曲等等，評價《天龍八部》時，梁羽生說這部小說的神怪色彩太多了，他說：

金庸初期的小說（在《射雕英雄傳》之前），大體上也還是正常武技的描寫，筆下的英雄盡管招數神妙，內功深厚，也還不能算是離譜。到《射雕》之后，則越來越是神怪，其神怪的程度，遠遠超過了梁羽生。《射雕》中的西毒歐陽鋒用頭來走路，手下蛇奴驅趕蛇群從西域來到中原；《神雕俠侶》中的壽木長生功，九陰神功，九陽神功；以至現在《天龍八部》中的什么天上地下唯我獨尊功等都出來了，真是洋洋大觀，就差沒有“白光一道”了。但其中的六脈神劍，能用劍氣殺人，也近乎放飛劍了。

但其實，武功只是手段，俠義才是目的，在這個方面，梁羽生雖然說過寧可無武，不可無俠，終究是拘泥了，沒人在乎蕭峰出場是不是背一個音響放背景音樂，制作激光特效，在乎的是精神內涵。

從此之后，在精神內核的廣度和深度方面，梁羽生是徹底比不上金庸了。

似乎是《天龍八部》耗盡了金庸的才情，此后金庸接連兩部作品都折戟沉沙了，而且和本來就作為短篇的《鴛鴦刀》和《白馬嘯西風》不一樣，這兩部作品金庸是寄予厚望的，甚至本來小說提綱應該是作為長篇小說來寫的，那就是《連城訣》和《俠客行》，現在公認是金庸的二流作品，兩部作品很奇特，一個是現實得令人窒息，一個是玄幻得令人吃驚，似乎應該中和下，都沒有美感，這兩部現在評價的人都不高。

同時代的梁羽生更差，創作了《狂俠天驕魔女》、《鳴鏑風云錄?》、《慧劍心魔》等小說，質量比起其代表作，更差了。

其實梁羽生本來還可以翻盤，無奈，1967年，金庸創作了《笑傲江湖》，如果說，《天龍八部》是以佛教思想的深邃貫穿其中，那么《笑傲江湖》就是以道家思想的浩渺注入的，這部作品的瀟灑前無古人，況且金庸首次嘗試了不寫明歷史背景。

這部小說連載了三年，這三年是金庸正式成神的三年了，梁羽生的《飛鳳潛龍》、《俠骨丹心》和《瀚海雄風》都很一般，甚至炒起了金庸曾經炒過的冷飯了。

倪匡對《笑傲江湖》也是贊不絕口，他說道：

《笑傲江湖》沒有任何歷史背景，純敘江湖上事。金庸特意舍棄了他最擅長的歷史和虛構相揉合的創作方法，表現了他創作上多方面的才能。在一連串的曲折、奸謀之中，逐漸暴露偽君子的面目，解決了正、邪的真正意義，這是一部寫盡人性的小說。

在寫完《金庸梁羽生合論》合論的三年之后，《笑傲江湖》的橫空出世，讓梁羽生的小說徹底趕不上金庸的了。

隨后，金庸雄心勃勃地想把《三十三劍客圖》都寫成小說，但只創作了一部《越女劍》而作罷，隨后，金庸用了35個月的時間創作了《鹿鼎記》，自己開始了反武俠的寫作，倪匡說，《鹿鼎記》不是武俠小說，而是一部反武俠小說，卻是最好的金庸作品，實至名歸。

同時代的梁羽生繼續創作了《游劍江湖》、《風云雷電》、《牧野流星》，其中游劍三部曲是上等之作，但是這一時期其他作品太差。甚至梁羽生已經墮入了原教旨主義了，正邪分的涇渭分明，反派一概武功不堪、頭腦不堪，正派全部臉譜化，《武林三絕》尤其差，只是為了連接宋系列和明系列，最后梁羽生也覺得太差了，是他唯一一部沒能出版的作品。梁羽生知道自己的缺陷，結果為了所謂的創新，又寫了一本以反派作為主角的《風雷震九州》，創下了奇聞，唯一一部反派是主角的武俠小說。梁羽生的作品不僅崩壞了，而且連取書名都不會了，取的一些中二書名，要知道，他可是十年前寫出白發魔女的瀟灑之人啊。

就在梁羽生準備放大招和金庸比的時候，出其不意的是，金庸封筆了，這個江湖不玩了。

梁羽生肯定也受到了打擊，他說過，武俠小說，過了50歲就得封筆，寫不動了，晚年的梁羽生創作的小說都長達40-50個月，三四年的時間，顯然十分吃力了，寫作最后兩部的梁羽生甚至學起了古龍體，好像一個垂垂老矣的歌唱家只能在抖音直播的感覺，令人嘆息

因此，我們現在來給金梁PK做一個總結（從同一時代創作開始，不考慮梁羽生最初的兩部清末小說）：

1、書劍恩仇錄PK塞外奇俠傳。

金庸勝。

2、碧血劍PK七劍下天山。

梁羽生勝。

3、射雕英雄傳PK白發魔女傳

金庸勝。

4、雪山飛狐PK萍蹤俠影錄

梁羽生勝。

5、神雕俠侶PK冰川天女傳

金庸勝。

6、飛狐外傳PK散花女俠

梁羽生勝

7、倚天屠龍記PK云海玉弓緣

這一點有爭議，倚天屠龍記更為出名，但不是金庸最好的作品，云海玉弓緣是梁羽生最好的作品，這一局還是算梁羽生勝

8、鴛鴦刀PK還劍奇情錄

都是短篇，鴛鴦刀寫得尤其差，梁羽生勝

9、白馬嘯西風PK冰魄寒光劍

都是短篇，梁羽生勝

10、天龍八部PK狂俠天驕魔女

金庸勝

11、連城訣PK風雷震九州

金庸勝

12、俠客行PK大唐游俠傳

梁羽生勝

13、笑傲江湖PK俠骨丹心

金庸勝

14、越女劍PK飛鳳潛龍

都是短篇，金庸勝

15、鹿鼎記PK游劍江湖

金庸勝

此后，梁羽生還有游劍三部曲，還有廣陵劍，還有武當一劍，但是金庸已經封筆，不玩了。

我們來統計下，金庸和梁羽生的15次比拼，現在我們都知道，金庸是武俠小說第一名，梁羽生肯定比不過他。

但是金庸小說有很明顯的七上八下，長篇小說要比短篇小說要好。

看這15次PK，金庸勝利了8次，梁羽生勝利了7次，相差也不是很多。

但是從《天龍八部》開始，金庸就遠遠把梁羽生甩在了身后，通過《天龍八部》《笑傲江湖》《鹿鼎記》三大名著奠定了江湖地位。

此圖可以看出，金庸確實適合長篇小說，重要的幾部長篇小說，寫作時間都長達2-3年，同時期的梁羽生已經寫作了2-3部，可見與其寫作2、3部小說，不如把一本小說好好寫好。

此后的武林，便是古龍的天下了，經過早期的11部爛作之后，古龍越寫越好，要深究古龍的創作時間是比較難的，只能精確到年份，他寫作一般很快，很少有超過一年的，很多系列小說也分多年寫完，但是四大系列小說：風云第一刀、七種武器、陸小鳳和楚留香都很不錯。在之后，就是溫瑞安的四大名捕、黃易的尋秦記了，時至今日，幾乎沒有武俠了。

在金庸早就開始了武俠的改革，思索了佛教化的《天龍八部》、道教化的《笑傲江湖》、反武俠的《鹿鼎記》之后，梁羽生還在堅持著老的武俠道路，直到和金庸越拉越遠，最終金庸封神，而今天的梁羽生幾乎無人問津了，令人唏噓不已。

因此，金庸真正和梁羽生，以及其他所有武俠作家拉開差距的小說并非《射雕英雄傳》，而是晚期的三部小說：《天龍八部》、《笑傲江湖》與《鹿鼎記》，這也是最值得研究的三部金庸小說，劉煥讀金庸便從這四部作品著手解讀，這便是原因。

哪一部小說開始梁羽生開始落后？

如果現在有幾本武俠小說，你之前完全沒聽說過，請問你會選擇哪一本閱讀？

《飛燕驚龍》、《江湖夜雨十年燈》、《關洛風云錄》、《狂俠天驕魔女》。

可能會看書名會選擇更秀氣的 《飛燕驚龍》，更有江湖味的《江湖夜雨十年燈》，更有歷史氣息的《關洛風云錄》，可是《狂俠天驕魔女》看這個書名一般人并沒有欲望去閱讀，看著像一個三流小說的書名。

如果再告訴你，這部《狂俠天驕魔女》當年可是選擇和《天龍八部》對壘的，你一定更驚訝。

是的，金庸自從開啟武林生涯以來，遭遇兩次大戰，第一次是連載《射雕英雄傳》的時候，張夢還在連載《沉劍飛龍記》，當時這兩部書各有一派粉絲，號稱“龍雕大戰”，如今，不管《沉劍飛龍記》還是張夢還，都無人問津。

另一次大戰則是《狂俠天驕魔女》和《天龍八部》，金庸和梁羽生當時都已經創作了幾個代表作，金庸有射雕三部曲，梁羽生則有天山系列，兩個人的競爭白熱化，到了1964年，同時開始連載這兩部小說，而且都歷時4年之久，字數基本上都是金庸和梁羽生最多的。

金庸小說字數排行：天龍八部154.09萬字、鹿鼎記149.98萬字、倚天屠龍記108.52萬字、射雕英雄傳93.72萬字、神雕俠侶92.9萬字、笑傲江湖92.8萬字、碧血劍48.2萬字、書劍恩仇錄45.38萬字、飛狐外傳30.12萬字、俠客行21.03萬字、連城訣18.25萬字、雪山飛狐8.57萬字、白馬嘯西風5.43萬字、鴛鴦刀3.21萬字、越女劍3.1萬字

梁羽生小說的字數排行：狂俠天驕魔女144.25萬字、鳴鏑風云錄126.35萬字、游劍江湖85.98萬字、牧野流星84.57萬字、風云雷電80.31萬字、廣陵劍80.29萬字、冰河洗劍錄67.1萬字、風雷震九州66.38萬字、瀚海雄風64.43萬字、云海玉弓緣62.7萬字、劍網塵絲62.69萬字、江湖三女俠62.47萬字、龍鳳寶釵緣60.4萬字、俠骨丹心60.29萬字、武當一劍60.16萬字、慧劍心魔55.07萬字、彈指驚雷50.88萬字、冰川天女傳50.4萬字、聯劍風云錄49.1萬字、大唐游俠傳47.58萬字、散花女俠46.41萬字、白發魔女傳41.58萬字、萍蹤俠影錄41.4萬字、七劍下天山40.41萬字、女帝奇英傳39.93萬字、絕塞傳烽錄39.48萬字、幻劍靈旗36.16萬字、武林天驕33.63萬字、武林三絕30.65萬字、龍虎斗京華21.26萬字、草莽龍蛇傳18.62萬字、還劍奇情錄12.74萬字、冰魄寒光劍11.75萬字、塞外奇俠傳9.64萬字、飛鳳潛龍6.33萬字。

可以看出，這兩部作品都是金梁字數最多的作品，對他們的重要性可想而知，這部作品成功了，便可以封神，這部作品敗下陣來，可能就要永遠成為手下敗將了，所以他們對這部作品極為重視。

看創作時間，這兩部作品都創作了四年，但是那四年金庸只寫了《天龍八部》這一部作品，而梁羽生則在扎戲，同時創作了《冰河洗劍錄》和《龍鳳寶釵緣》這兩部作品，可以說集中力量寫一部的話效果更好。

今天說起《天龍八部》可以說是家喻戶曉，可是說起《狂俠天驕魔女》卻無人知曉，其實我最早讀過的一本武俠小說正是《狂俠天驕魔女》，8歲的時候偶爾讀過，只有一本，似乎是到了故事中間了，后來再也沒看過，只是隱約記得里面描寫了一個很美麗的姐姐，但一直找不到是什么書。后來重新閱讀后，才發現，眾里尋他千百度，當年看過的書正是這一本《狂俠天驕魔女》。

但是時至今天，這本《狂俠天驕魔女》永遠無法與《天龍八部》相比了，《天龍八部》的影視劇已經有了十幾部了，《狂俠天驕魔女》只有1988年的一個影視劇，再也無人問津，武俠迷幾乎沒有沒看過《天龍八部》的，但看過這本《狂俠天驕魔女》的人寥寥無幾。

這一本有著許多的問題，正是這些問題，導致這本書不如《天龍八部》，也導致梁羽生無法與金庸相提并論。

大家都學過語文，但并不是每個人都是作家，這是因為初中語文教科書注重的是作文教育，而不是文學教育，這兩者差多了，作文永遠要求不走題，最好寫議論文，四平八穩，而文學卻講究技巧，特別是敘述的文字。

小說的三要素是人物、情節、環境，最重要的并非情節，而是人物，很多網絡小說，動輒幾百萬字，但是一個引人入勝的人物也沒有，全是機械式的闖關游戲，這種小說自然沒有人記得。

在人物塑造上，金庸堪稱高手，他筆下的男主角，性格各異，有外向、靈活到極致的韋小寶，也有駑鈍執著木訥的郭靖，還有優柔寡斷卻富有同情心的張無忌，也有嫉惡如仇敢愛敢恨的楊過，金庸的小說之所以好，大部分因為這些性格各異的男主角。

但金庸在女主角塑造上卻不如男主角那么出彩，這方面梁羽生善于塑造女主角，筆下的女主角不是男主的附庸，各有各的性格，不管是叛逆似火的白發魔女，還是倔強的厲勝男，也各有特色。

可是梁羽生的男主角就沒有那么精彩了，很多人物臉譜化嚴重，看上去就像一個完美的劍客，面目卻模糊不清，缺乏自己的特色。

比如這本書，書名《狂俠天驕魔女》看著像三流小說的，在臺灣出版時改名《挑燈看劍錄》，符合小說的南宋背景，而且詞《破陣子》（醉里挑燈看劍，夢回吹角連營）的作者辛棄疾也在小說中出現。

可是這本書的連載書名真的就叫《狂俠天驕魔女》，這個書名還是比較貼切的，寫了三個人，即狂俠華谷涵、天驕檀羽沖和魔女柳清瑤三個人的故事，還是很貼切。

首先，狂俠的塑造很失敗，這個人物看上去太臉譜化了，第一次出場在第七回：

據劉伯伯說，狂俠華谷涵出現江湖，也不過是這幾年間的事情。

他到處打抱不平，有如神龍之見首不見尾，知道他的姓名的人極少。劉伯伯也是聽得一位老前輩說的，這位老前輩和他有點交情，但亦是只知道他的姓名，不知道他的來歷。”

這就是蓬萊魔女第一次聽到華谷涵這個名字的經過。想不到就是這個華谷涵，現在給她送來了這三樣古怪的禮物！這段往事在她心頭掠過，她不禁又看著這三樣禮物發呆了！正是：

芳心早幻檀郎相，亦狂亦俠亦溫文。

這個人物后來自然是一位大俠，也做了不少好事，可是這個人物怎么看性格都不是很突出，而且描寫矯揉做作，這個人物的塑造上很失敗，而且名字也沒有辨識度，不容易流行。

此人并不出彩不要緊，問題是他還是小說書名中的“狂俠”，這個人的狂看上去只是表面的狂，并沒有“東邪”那種狂放的氣質，這個男主角無疑不出彩。跟三主角的《天龍八部》比，這個人沒有段譽可愛，沒有他性格好。

另一個男主角武林天驕檀羽沖，倒是很出彩，這個人是女真人，文武雙全，還精通音律，武功高強，江湖人稱“武林天驕”，或許太完美了，這人性格上很憂郁，喜歡吟誦李商隱的詩歌《風雨》：

凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。

黃葉仍風雨，青樓自管弦。

新知遭薄俗，舊好隔良緣。

心斷新豐酒，銷愁斗幾千。

他生在金國，卻同情著金國漢人的反金斗爭，和女主角自然有一番糾葛，這個人物很像同時期《天龍八部》中的蕭峰，但是沒有蕭峰那樣更為強烈的身世沖突，所以雖然不少讀者喜愛他，感覺戲劇沖突還是差點，因為他身上沒有那種極其強烈的沖突感，蕭峰先是面臨著身世的沖突，丐幫幫主突然被人發現是契丹人，隨后又被人誤會為殺害恩師的兇手，又失手打死自己所愛的人，這一系列強烈的戲劇沖突讓人目不暇接，一波未平一波又起，反復的拉扯中人們對這個人的感情自然是十分強烈的。

然而，這個檀羽沖卻并沒有，小說中檀羽沖和柳清瑤還是比較曖昧的，可是他們注定不可能在一起，因為檀羽沖是金人，而柳清瑤卻是反金的盟主，以一個女子的身份當上了北五省的武林盟主。柳清瑤的父親柳元宗也支持華谷涵，因為華谷涵是漢人，對于柳清瑤來說，理智上她偏向華谷涵，感情上偏向檀羽沖，最終她選擇了理智，嫁給了華谷涵。檀羽沖的性格描寫也很奇怪，他很多次看到女主角和人斗得狼狽不堪的時候也沒有第一時間相救，到了不得已的時候才出手相助，讓人感覺到男主對于女主并沒有任何的感情，這一點也是描寫十分奇怪的。而且他自卑，從來沒有為愛主動過，可以說這一對的感情比較憋屈。女主角為了理智選擇華谷涵可以說大為損害男女主角的形象了，如果感情都是這么選擇“經濟適用男”，那么所謂成年人童話的武俠小說還有什么造夢美感可言，不等于一出庸俗的情感劇。

再聯想金庸小說中，如果也是這樣選擇理智的伴侶，那么楊過應該選擇郭大俠的女兒郭芙，這樣衣食無憂，可他偏要倔強，偏要乖張，偏要選擇自己的姑姑，偏要和全天下的禮法禮教作斗爭，這樣的楊過，多光彩照人。那樣的檀羽沖，不用說跟蕭峰比了，就跟楊過比，似乎也算不上什么天驕吧，而所謂的狂俠華谷涵如果是這樣一個經濟適用男，為了所謂前途也和柳清瑤在一起，似乎形象也不是很高。

想要這個故事增加張力，那么應該增加檀羽沖在宋金混血中的身份糾結，增加一些被人誤解的橋段，通過這些展現小人物被大歷史洪流裹挾著的無力和脆弱，那么，這個人一定會更加出彩，整部小說也將更加出彩。

后來梁羽生覺得有必要給他加點故事，發揮了一貫的特長——續書，給他寫了一個《武林天驕》，為了不和《狂俠天驕魔女》沖突，后來出書的時候刪掉了《武林天驕》一半的內容。里面說他的母親是岳飛的外孫女，他是宋金混血，這種身份的糾葛讓他踟躇徘徊彷徨，最終江南女子鐘靈秀為了他而死。這樣一補充，這個人更立體了，不過梁羽生喜歡為一個故事寫幾本書，如果這兩本書能融合在一起，或許更好。

但總的來說，這個人物還是不如蕭峰精彩，主角的失敗影響了整部小說的成敗。

如果再回到小說本身來看，這個故事比較精彩的，一如梁羽生擅長塑造的，是女主角——柳清瑤，即小說標題所說的魔女。

正如梁羽生善于寫女人，尤其是有性情的女人，柳清瑤是梁書中最著名的女性角色之一，她有一個響亮的外號“蓬萊魔女”，但她并不是什么大魔頭，這只是一個嚇唬人的外號，小說第三回她出場了，和一開始的人物耿照有了照面：

這晚正是十五，月亮又大又圓，只見一隊少女，前面四人手持山玉拂塵，后面四人提著碧紗燈籠，前呼后擁，左右分列，擁著一位美若天仙的少女，緩步走出樹林。這少女披著一襲白紗輕羅，氣韻淡雅，體態輕盈，目如秋水，長眉入鬢，緩綴而來，儼如洛水仙姬，微步凌波，降臨塵世。連清波本來也長得十分美貌，但在這少女容光映照之下，竟顯得似是庸脂俗粉了。

耿照明知這少女定然就是那心狠手辣的什么“蓬萊魔女”，但在這剎那之間，也不禁目眩神搖，自慚形穢，暗暗贊了一句：“好一個天仙化人！”

在這一回，本書重要的三姐妹赫連姐妹中的赫連清波也已經出場，第二回描寫她的長相是“杏黃衫兒，紅綢束腰，鳳髻鎮發，長眉入鬢體態輕盈，竟是一個美艷非凡的少女”，她亦正亦邪，可能本來小說的魔女是以她為設計的，但最終還是設定柳清瑤為魔女，而赫連清波的妹妹赫連清云雖然是赫連清波的妹妹，卻性情溫和，愛檀羽沖愛的卑微，甘愿做他背后的女人，最終檀羽沖選擇了赫連清云，更損害了這位天驕的形象，似乎是被柳清瑤拒絕后的次要選擇一樣。

柳清瑤在這部書中太過于理性和承擔，按照占星學，應該是天秤座的吧，少了不少可愛，比如選擇伴侶選擇最適宜的狂俠華谷涵，又比如她總是幫助他人，解救耿照、秦弄玉。而且她還組織義軍抗金，可以說這樣一個人活得太辛苦，而且寫這部書的時候正值文鞷時期，柳清瑤不像江湖人物，倒像革命女戰士，經常革命口號般大義凜然，這些也給這個人物減分不少。

小說第二十九回寫道：

蓬萊魔女精神陡振，打消了自殺的念頭，心道：“人言南宋積弱，兵疲將寡，不堪一戰，但看這隊水師，軍容之盛，卻也不弱于金虜！”蓬萊魔女不懂戰術，但看這隊戰船已對金國的水師采取了包圍態勢，兩翼包抄，越迫越近，金國的船只隊形已亂。

蓬萊魔女心頭沉重，暗自尋思：“朝廷到了這樣緊急的關頭，還不思振作，反而對精忠報國的前敵將領諸多掣肘，當真是可嘆可恨！好在小朝廷雖然腐敗，百姓們卻都是好樣的。保家衛國，也只有靠老百姓自己的力量了。”

看上去她是一個“俠之大者為國為民”的大俠女，還憂國憂民，后面她果然做了一系列大事。

第五十八回寫道：

武林大驕知道蓬萊魔女已經脫離險地，心上放下了一塊石頭，遂縱聲笑道：“完顏亮，你連一個女子都奈何不得，還做什么吞并江南，統一天下的春秋大夢？你要殺我，我讓你殺好了。我是金國的大好男兒，恨的只是暴君，我決不與本國弟兄拼命。嘿，嘿，你殺了我，我也不過在黃泉路上先走一步而已，只伯你將來的下場，比我還更不如！”說罷，哈哈一笑，停止抵抗，柬手就擒。

完顏亮怒極氣極，說道：“你求速死，朕偏不如你心愿！你敢小看我，好呀，我就留著你謾慢折磨，叫你親眼看到朕‘立馬吳山第一峰’之后，再挖掉你的眼珠，叫你求生不得，求死不能，今生今世，永遠做個賤奴！”

蓬萊魔女已經翻過了這座山頭，但武林天驕的話語，隨風吹送，她還是隱約可聞，不禁心中痛如刀割。柳元宗知道女兒的心情，低聲勸慰她道：“瑤兒，你要記住你肩負的重擔！只有打贏了這一場仗，徹底擊敗了完顏亮，這才是救了宋國的百姓，也救了金國的百姓。也只有這樣，才是報答了檀羽沖救命之恩。”

蓬萊魔女吞下了眼淚，說道：“孩兒理會的。”但她雖然懂得這個道理，悲痛仍是不易消除，心中想道：“檀羽沖舍身救我，我卻不能救他。今生今世，只怕是永遠不能報答他了。”

她因距離太遠，完顏亮后來說的那段話，她沒有聽見，只道武林天驕落在完顏亮的手中，已是必死無疑。

背后忽地傳來一陣吶喊聲，原來是有一班武士，兀自想擒住蓬萊魔女領功，緊緊追來。

可是這里的蓬萊魔女，還只是想報答檀羽沖的恩情，但之前小說中明明就說她已經對其動了心，這里只有恩情，卻沒有感情，這人未免冷血且平面化了。這樣一個人物有點假大空了。

說到底還是這個人太正了，她扶危助難、行俠仗義、領導抗金、樂于助人、平易近人、善解人意，但唯獨沒有寫她的彷徨、脆弱、徘徊，這樣一個人又落入樣板戲的窠臼了，并不真實。看著不像一個江湖女子，可能受了當時工農兵至上的影響，故意往魯直塑造，像一個文鞷時期的女戰士般大義凜然。

而且對于她的感情也很突兀，缺少一些有效的過渡，柳清瑤根本沒有見過華谷涵，華谷涵僅僅因為認識柳的師傅和父親，就對她有愛慕之心。柳清瑤才見過一次檀羽沖，就開始腦補自己在華谷涵和檀羽沖之間要怎么選擇了，足可見非常的自戀，這又和之前大義凜然的革命形象相矛盾，總的來說，這個本應該光彩照人的女主角沒有寫好。

難怪有人說，柳清瑤這個人并不討喜，因為她太完美太能干了，作為一個女強人，近乎一個完人，讓人愛不起來，只有山洞的縫隙才能透進陽光，只有一個人的脆弱才能顯出她的可愛，這點她沒有。

同樣，這部小說的反派人物公孫奇雖然也是壞得可以，但是壞得簡單臉譜化，沒有層次，也是少了些魅力。

因此，這部小說的第一個問題就在于人物塑造上，可惜了這幾個本來可以更出彩的人物。

這部小說的第二個問題就在于情節，說情節之前，我先舉一個例子，中國電影《上甘嶺》當時要播放一個插曲，反映保家衛國的精神，當時的作詞者喬羽并沒有去寫戰爭的慘烈和宏大，而是選擇了側面描寫，寫了那首著名的《一條大河》：

一條大河波浪寬，風吹稻花香兩岸，我家就在岸上住，聽慣了艄公的號子，看慣了船上的白帆，姑娘好像花兒一樣，小伙兒心胸多寬廣，為了開辟新天地，喚醒了沉睡的高山，讓那河流改變了模樣。

這正是一種側面描寫和具象化，正如古代描寫美女羅敷的《陌上桑》中寫的：

行者見羅敷，下擔捋髭須。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。

可是這部小說中的側面描寫并不是很多，更多的都是一些正面的描寫，梁羽生一直被人詬病的是情節平淡，這部書也開始為了離奇的情節而離奇，柳清瑤的金雞嶺寨子、桑家堡奇遇、柳清瑤探尋身世、赫連姐妹的串場與好壞莫辯這些都很離奇，可是梁羽生恰恰沒有花更多筆墨去寫南宋。為何金國要抗金，如果金國很好，或者金國和南宋一樣，金國的人為何要去抗金呢？可是這部小說并沒有花太多筆墨去描寫南宋生活的富庶，都說海陵王完顏亮讀了柳永的“三秋桂子十里荷花”萌發了侵宋之心，可是這部小說光描寫海陵王了，應該多花點筆墨描寫三秋桂子十里荷花。

情節上，這本書的時間背景選擇在了著名的采石磯之戰，這是一個非常好的選擇，也是一場著名的戰爭，但是到了小說中段的時候，這場戰役就結束了，體現出了梁羽生駕馭不了這種百萬字超長篇的能力。這樣的安排不好，而且浪費了檀羽沖的人設，像《天龍八部》中蕭峰為了祖籍遼朝侵宋而自殺，迸發出了小說最高潮一樣，筆者斗膽一改，想這部小說如果這么設計，更好：

檀羽沖和柳清瑤相遇，檀羽沖雖然是金人，卻有一半漢人血統，更加同情柳清瑤領導的抗金山寨，柳清瑤最終和華谷涵一起領導了抗金戰役，而檀羽沖卻被海陵王派去鎮壓他們，檀羽沖幾次放走了他們，最終海陵王設計征繳了北方抗金力量，他們轉戰江南，最終在采石磯之戰中，北方抗金力量參加了南宋軍隊的抵抗，發現金人的統帥正是被脅迫的檀羽沖，昔日戀人如今陣中對壘...

如果把采石磯之戰這個高潮留到最后的話，可能整部小說會更加迸發出震懾人心的力量，國家、民族、愛人、人性，都將爆發激烈的沖突，這個人物更光彩，而且未必需要最終的大團圓結局，蕭峰那樣的悲劇結果更震撼。

所以，梁羽生后來還要找補，又給檀羽沖寫了一本《武林天驕》，卻因為和《狂俠天驕魔女》情節沖突被刪除了一大半，可以說是悲慘。

況且小說可以沒有主題思想，但是一定要有一個立意，正如我之前說的，小說的情節可以決定一部作品的下限，那么立意決定了一部作品的上限。《笑傲江湖》中體現出了道家的思想，《天龍八部》中則處處可見佛家悲天憫人、眾生皆苦的思想，這些因為融入了豐富的思想成為至今被人討論的名著。這部《狂俠天驕魔女》則淺了點，沒有融入這些思想性的東西，也是給小說打了一個折扣，不得不說是一個遺憾。

因此，這部小說當時敗下陣來，比不過《天龍八部》就不足為奇了。

正是從《天龍八部》開始，金庸遠遠甩開了梁羽生，梁羽生再也追不上金庸了，可惜。

但即便如此，我還是推薦這部書，當然這本書本可以更好，成為梁羽生比肩金庸、地位更上一層樓的巔峰之作，一味想著與金庸一爭長短的梁羽生卻從這部作品開始走了下坡路，想到這里，不由得叫人更為嘆息。